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法国画家德兰的油画艺术作品的画风如何？

法国画家安德烈•德兰是20世纪初野兽派画家群体的重要成员 。

1898年，18岁的德兰离开故乡沙托小城，独自到巴黎学习绘画，在巴黎的卡里埃尔学院学习期间结识了野兽派的创始人马蒂斯，马蒂斯的艺术观念和实践对德兰产生了重大的影响，此后又认识了画家弗拉芒克。

德兰早期创作的风景画格调清新，色彩瑰丽，具有轻灵和抒情的特色，画中的阳光、天空和天空下的大海饱含热情。

德兰的作品除了野兽派的标签以外还明显地带有后印象主义的特点，所不同的是，德兰更强调主观的色彩配置。

20世纪初，德兰去了伦敦，创作了一系列有关伦敦的风景画，如《泰晤士河》、《伦敦威士敏斯特桥》、《会议大厦》等等。

德兰擅长用阔大的笔触来涂抹鲜明强烈的色块。德兰不止画风景，也画人物肖像，代表作有《舞女》、还有为好友画的《弗拉芒克像》。

德兰后期的作品受到立体主义的影响，画面构图更坚实，色彩也更醇厚。

安德烈 ·德兰(Andre Derain，1880—1954)，他是野兽派画家群体中不可忽视的一位。

德兰生于巴黎附近的名叫萨托的小城，他家庭殷实，15岁就开始学习绘画。1898年，他在卡米罗学习期间与马蒂斯和弗拉芒克相识。马蒂斯作为野兽派的创始人和主要代表人物，以使用鲜明、大胆的色彩而著名，德兰也很容易的受到马蒂斯色彩理论的影响。

安德烈 ·德兰（Andre Derain，1880—1954）

德兰在绘画中喜欢用红、黄、蓝三原色画风景，色调鲜明响亮，具有明显的野兽派风格。

最初，德兰企图把印象主义绘画、高更、凡高和塞尚的艺术特点融合在一起，并按照野兽派风格从事创作，进而形成自己的独特风格。后来，德兰的野兽派绘画，从点彩派发展到自由画法。

勒贝克，1905

上图就是他最有特色的作品，1905年创作的风景画《勒贝克》。在这幅画中，德兰选择一个高视点，把橘 黄、浅黄、灰蓝作为主要色块在画面上铺开，背景天空为橘黄色，桥下的水流为浅黄色，前景的土地为灰蓝色。德兰在这幅画中以娴熟的手法安排各种颜色，使色彩极其谐调统一。

科里乌尔的山，1905

同样1905年创作的《科里乌尔的山》中，天空、山巅、树木都是用明亮的色彩涂绘的，由于各种绿、蓝、黄色调的强烈对比，使画面产生一种鲜明夺目的艺术效果。

1906年至1907年，德兰创作了一系列风景画，这两年的作品也是由明亮强烈的色彩对比所组成的，色彩闪烁发亮，被视为作品中的主要表现成分，而物象轮廓则处于次要地位。这种创作方法，是德兰对野 兽派绘画的一大贡献。

圣保罗大教堂，1906

1906年创作的风景画《圣保罗大教堂》就是用这种方法创作的。背景左侧天空是火红色，像火一样燃 烧着，天空映衬着圣保罗大教堂的灰蓝色和橘黄色侧影。中景是一片黄色的河水，前景有几只深蓝色小船，在火红色天空背景的衬托下闪烁着棕红色光芒，散发出梦幻般的感觉。

老桥，1910

德兰喜欢描绘市镇街景，追求宁静幽雅的趣味，尤其是喜欢用白色描绘桥梁，用黑色描绘树林。他处处涂绘白色高光，如天空、建筑物侧影及桥梁，表现出宁静优雅的城镇景色。1910 年创作的《老桥》就是此类作品的代表作。1939年画的《静物》是德兰采用当时流行的古典主义风格创作的一幅作品。他把条桌、陶罐、瓷器、南瓜和水果画得结实坚硬，在强烈的光线照射下显得很逼真。这幅静物画与他一贯运用现代派画法描绘的城市风景画截然不同。

德兰的油画是属于“野兽派”画风，作品是以表现内在感情为目标，使用的颜色强烈且对比冲突，而笔触却细腻而变化丰富。

德兰（1880—1954）法国画家。“野兽派”画家之一。他的油画艺术风格深受马蒂斯画风的影响，以夸张、凶猛、自由的大色块和粗犷线条，表现自己主观意识的个性化。德兰的绘画题材多选取自然风景为素材，风景画面有着更多的空间审美意识。

一、德兰的油画作品《加涅老桥》是最为精彩的一幅，他放弃了以往那种抒情的色彩画法，吸收塞尚构筑坚实画面的经验，以谨严的对称构图、清晰明确的形和空间、沉着和谐的色调、凝重的笔法，创造出一种韵味醇厚的艺术效果。

二、德兰的人物肖像绘画具有很高艺术价值，例如《弗拉芒克像》和《舞女》等，都是代表性的作品。尤其是《舞女》这幅油画作品中，他以简练的形和大胆的色彩对比，描绘出一个美丽动人的女性艺术形象，让人记忆犹新地感受到女性魅力的无限性。

三、德兰告别了“野兽派”，他开始探索新的绘画艺术道路，走向立体主义绘画之路。德兰虽然算不上是坚定的立体主义者。但他确是最早实践立体主义的画家之一。德兰始终眷恋往昔的绘画艺术，饮佩古典大师深刻的智力与清醒的头脑，但他又觉得自己的这种情绪与感召他的时代精神不谐调，他时时受到怀疑的折磨，内心充满迷惘和苦闷。

法国画家德兰的油画艺术作品的画风

德兰（1880～1954年）出生在巴黎附近的小镇夏都岛的一个中产阶级家庭，他拒绝继承父亲的家族生意做一个糕点店大厨，而是进入巴黎学习艺术课程，或许正是因为德兰家境富裕，所以可以全心全意的学习艺术，当然也更有机会接触一些已成名的画家，

德兰就认识了马蒂斯，受到了马蒂斯的艺术指导，名师指导这让德兰在学艺术过程中少走了很多弯路；德兰笔下让人印象深刻的油画作品是《科利乌尔港口的船》《科利乌尔》这两幅画是德兰25岁时所作，画作使用了传统的主题，运用的是明亮的色彩，

《科利乌尔港口的船》《科利乌尔》这两幅画的色彩不仅显得明亮，而且还粗犷狂野，这样的色彩如同笔触，画家的情感被展示的淋漓尽致，而且德兰习惯在作品的画面上涂上紧密的“马赛克”般的亮色调，以实现毫无阴影感的光亮效果，从表面上看，德兰的作品像是“后印象主义”画风，呈现几何结构，

事实上，德兰的油画是属于“野兽派”画风，因为作品是以表现内在感情为目标，（在油画艺术中，色彩可以用来表现画家和作品人物的一切情感情绪）作品特点是用明亮亮而强烈的纯粹色，且很少描写阴影，德兰的油画作品就毫无阴影效果，也就是没有了传统的光影明暗对比。

德兰作品

德兰是野兽派最重要的成员之一。德兰的油画肖像和风景是由强烈明亮的对比色块组成的，他把一管管的油彩比喻为一支支炸药。虽然在立体主义阶段，他运用色彩较为克制，但从未像毕加索、布拉克那样忽视色彩的意义。

4场热身赛4个进球都是费莱尼一人打进，鲁能新赛季如何解决进球难？

鲁能冬训期间与四支球队进行了热身赛，费莱尼包办了热身赛中的全部四粒进球，从热身赛结果看鲁能确实是陷入了进球荒和锋无力和难境，但这毕竟只是热身赛而已，不能因此去质疑鲁能新赛季的进攻实力。

首先，鲁能上赛季的联赛进球数是51球佩莱一个人打进了17球，以佩莱为核心的进攻体系是鲁能这两个赛季的主要进攻手段，自足协杯决赛起佩莱便是有伤在身，热身赛直到最后一场佩莱才复出上场，所以佩莱的缺席是影响鲁能进球的主要原因之一，但佩莱缺席的情况下费莱尼却可以及时的补位这对鲁能而言并非是坏事，双锋组合会让鲁能成为名副其实的高空轰炸机。

其次，中超球队的海外拉练可以在某种程度上理解为旅游，可以发现大多数俱乐部的拉练都是选择欧洲和阿联酋地区，对阵的球队多数情况下是当地低级别球队，这样的冬训更多的意义在于让球员保持正常的体能训练不至于长时间远离赛场，至于对球队战术磨合和阵容调整的意义本来就不大，热身赛强势的球队往往也会在正赛中表现平平，这几场战绩不佳的比赛反而可以为李霄鹏提供更多有价值的信息，所以不必为了热身赛的成绩去过度担忧。

最后，对于鲁能新赛季还是保持较为乐观的态度，主要原因有二:

其一，双线作战让鲁能可以双线争冠。上赛季鲁能之所以出现掉链子的情况主要还是因为亚冠的拖累，为了准备和恒大的比赛鲁能甚至早早开始放弃对联赛冠军的争夺。新赛季情况则完全不一样，没有了亚冠任务球员的体能和状态更佳，尤其是对于费莱尼和佩莱这样年纪偏大的球员，大大避免了伤病的问题，核心球员的健康便是鲁能前场进攻的保障。

其二，新赛季鲁能或再现青春风暴。鲁能冬窗期间送走了将近数十人，崔鹏、周海滨均不在鲁能新赛季的计划中，如此一来鲁能年轻球员的上场机会大大增加，客观上说诸如段刘愚田鑫等人在场上的价值远远胜过于崔鹏等人，所以新赛季鲁能的阵容将会更加合理，加之新的外援政策也增加了格德斯出现在首发阵容中的机会，所以对于鲁能新赛季的进攻端不必担忧。

足球是一个集体运动这无可置疑，在当今靠一个明星球员是基本不可能得，不可否认的是的确有球员能力高出同伴一大块，但这毕竟也是在一定范围内，一个明星球员被两个普通球员针对性防守，他的作用就很难发挥出来。新赛季的鲁能依然走团队路线，从来不依靠某一个球员成为攻坚点，这样的好处是成绩稳定，缺点是攻击力不突出。特别是鲁能球员普遍传接球基础比较一般，优秀的前锋队员跑到位球传不过来。只有坚持以我为主，多练习定位球有可能会打破场上僵局。

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